Ferramenta de Leitura

Introdução

Em 2023, duas empresas se juntaram para compreender o consumo de jogos digitais no Brasil: a GoGamers, consultoria e agência especializada em produção de comunicação e marketing relacionada a jogos digitais; e a BALT, empresa de pesquisa sobre comportamento de consumo e movimentos de mercado. A primeira desenvolve, desde 2013, a Pesquisa Game Brasil (PGB), uma pesquisa de escala nacional que mapeia perfis demográficos e comportamentais do consumidor de jogos digitais brasileiro; a segunda tem grande expertise acadêmica e, usando principalmente métodos qualitativos, procura mapear tensões culturais para antecipar movimentos de consumo. A parceria foi desenvolvida com o objetivo de elaborar uma pesquisa qualitativa sobre o público consumidor de jogos digitais no Brasil, fundamentadas em aportes teóricos internacionais de amplo uso acadêmico para embasamento de seu questionário (JUUL, 2010; BARTLE, 1996).

Entre as premissas de ponto de partida da nova pesquisa, a mercadológica: dentro do mercado do entretenimento, a Indústria dos Games ocupa um lugar de destaque. Dados do Statista indicam que, em 2023, este mercado deve movimentar algo em torno de US$ 347 bilhões globalmente – um valor cerca de seis vezes maior que a Indústria Cinematográfica, por exemplo[1]. No Brasil, 70,1% dos brasileiros afirmam jogar algum jogo digital, número que cresce desde o início da pandemia de Covid-19 (GOGAMERS, BLEND NEW RESEARCH e ESPM, 2023).

Para além do contexto mercadológico, o jogo tem sido estudado por diversos autores por conta das dinâmicas sociais e culturais que eles mobilizam. Johan Huizinga (2000), por exemplo, propôs o jogo como um fenômeno cultural: seja um espaço de experimentação de identidades possíveis, seja um exercício de autocontrole ou de extravasamento de pulsões do indivíduo (p. 5). O jogo é, afinal, linguagem – e é neste campo em que “o homem procura dar conta do mundo dos fenômenos sociais” (HUIZINGA, 2000, p. 8).

Neste estudo, enxergamos o jogo como um fenômeno conectado com a cultura do consumo (SLATER, 2002) e da mídia (KELLNER, 2001), e que está atualmente entrelaçado com valores de um mundo pós-moderno (FEATHERSTONE, 1995 [1990]) e neoliberal (DARDOT & LAVAL, 2016). Neste contexto, o jogo, especialmente o digital, é retratado como um espaço por onde circulam modos de ser e estar no mundo que refletem o nosso “espírito do tempo” (leia-se “o tempo neoliberal”) – discursos que contribuem para “produzir” sujeitos embebidos pelas lógicas do consumo contemporâneo.

Neste artigo, nosso propósito é analisar o consumo de jogos digitais no cotidiano brasileiro, a partir da lógica dos estudos do consumo e subjetividade (DOUGLAS & ISHERWOOD, 2007; LIPOVETSKY, 2010; ROSE, 2011). Partimos do seguinte problema de pesquisa: de que maneira o consumo de jogos digitais mobiliza subjetividades neoliberais, considerando a crescente importância da Indústria dos Games no mercado brasileiro? A partir deste problema de pesquisa, temos como objetivo geral problematizar a modulação de subjetividades a partir dos comportamentos de consumo dos gamers no Brasil.

Elencamos como objetivos específicos:

1)     Analisar as representações culturais dominantes nos jogos mais populares do Brasil, considerando sua produção discursiva;

2)     Investigar qualitativamente as práticas de consumo dos jogos digitais no cotidiano brasileiro, examinando fatores como motivações para jogar e impacto dos jogos nas dinâmicas sociais dos jogadores;

3)     Discutir os resultados das pesquisas a partir dos estudos do consumo, problematizando a modulação de subjetividades a partir das práticas de jogar.

Metodologia

Para atender a estes objetivos, realizamos um levantamento dos cinco jogos mais populares no Brasil (considerando as horas jogadas), a partir da Pesquisa Game Brasil. Este levantamento nos permitiu estudar os produtos mais consumidos no mercado gamer, o que garante a relevância de nossa análise sobre as representações culturais dominantes nestes jogos.

Os jogos identificados foram estes:

1. Fifa (Eletronic Arts), um simulador de futebol;
2. Call of Duty (Activision Blizzard), um jogo de guerra inspirado em histórias reais;
3. Free Fire (Garena), um jogo de batalhas em arenas controladas;
4. League of Legends (Riot Games), um jogo voltado para a conquista de territórios;
5. Minecraft (Mojang Studios), um jogo de simulação e construção de mundos.

Após a identificação e análise discursiva destas narrativas (ORLANDI, 2005), nós conduzimos entrevistas qualitativas semi-estruturadas (BAUER & GASKELL, 2008) com 21 jogadores na cidade de São Paulo/SP[2]. Conversamos com 11 homens e 10 mulheres na faixa dos 18 a 45 anos, dos estratos de classes ABC (conforme critérios definidos pelo IBGE); e investigamos sua relação com o jogo, suas motivações para jogar e as formas pelas quais os jogos impactam sua vida e experiência cotidiana.

Para problematizar a modulação de subjetividades a partir do consumo destes jogos, analisamos o resultado das entrevistas a partir do referencial teórico-metodológico da Análise do Discurso de linha francesa (ORLANDI, 2005), em busca de ditos e não ditos presentes nas falas dos jogadores.

Referencial Teórico

Neste artigo, estamos situando os games dentro de uma “cultura do consumo” – que se refere aos complexos fenômenos sociais e culturais que derivam do modo de produção capitalista, e que transformam os modos de ser e estar no mundo (FONTENELLE, 2017). Os games, deste modo, sendo produtos desta cultura, podem ser estudados como uma forma de entender aquela que o produz (AARSETH, 1997).

No âmbito da subjetividade, trouxemos autores como Nikolas Rose (2011; 2012) e Suely Rolnik (1997) para nos ajudar a entender como as dinâmicas de consumo dos jogos influenciam e refletem as subjetividades dos jogadores em um contexto neoliberal, proporcionando uma análise abrangente desses fenômenos no cenário brasileiro.

Trouxemos, também, os estudos de Johan Huizinga (2000) sobre o jogo como um fenômeno cultural – em uma problematização que, quando tencionada com os estudos sobre neoliberalismo (DARDOT & LAVAL, 2016), nos auxiliam na aproximação do game com a cultura do consumo contemporânea.

Justificativa

Atualmente, grande parte das perspectivas que temos hoje sobre os jogos digitais vêm de países tecnologicamente avançados, em geral do “Norte Global”. Muitas técnicas e teorias para desenvolvimento e análise dos jogos digitais e dos fenômenos relacionados ao seu consumo são originários destes locais, de onde podemos citar, por exemplo, autores interessados nos estilos de jogos (ADAMS e ROLLINGS, 2003), nos comportamentos in-game (BARTLE, 1996) e nas sensações estéticas potencialmente promovidas pelos jogos (HUNICKE, LEBLANC e ZUBEK, 2001).

Neste artigo, no entanto, adotamos uma nova abordagem em relação às formas como os consumidores de jogos digitais entrelaçam este consumo às suas vidas, considerando o contexto neoliberal e de consumo brasileiro. Este destaque para a nossa realidade não tem a intenção de criticar o uso de uma teoria estrangeira para a produção e compreensão do fenômeno do consumo, ou deixar implícito que não há teorias e pesquisas em território nacional que não sejam interessantes e ricas para a pesquisa em games.

Porém, nosso objetivo foi desvencilhar dos aportes teóricos que assumem um determinado comportamento do jogar que não necessariamente reflete um perfil nacional. Acreditamos, com isso, contribuir para o avanço de estudos sobre o jogador brasileiro, imerso em um determinado contexto social e cultural que difere daqueles do “Norte Global”.

Palavras-chave

[1] Disponível em: https://www.statista.com/topics/868/video-games/#topicOverview. Acesso em nov. 2023.

[2] Todos os entrevistados assinaram Termo de Compromisso e Confidencialidade, no qual os pesquisadores atestaram o devido tratamento e confidencialidade de seus dados, conforme determinações legais e éticas para a pesquisa. Neste artigo, os nomes dos entrevistados serão trocados, e permanecerá apenas o seu perfil (gênero, idade, classe social e categoria de jogos).